圣诞节即将到来，对于海尔茂来说这正是踌躇满志之际。他本是一名律师，即将晋升银行经理。他的妻子娜拉是一名全职的家庭主妇，并且对浪漫主义式的婚姻充满了憧憬。娜拉和海尔茂结婚八年，拥有三个可爱的孩子，一切都看似那么幸福美好。

然而事与愿违。结婚八年，海尔茂在日常生活中经常会肉麻地称呼娜拉“小鸟儿”、“小松鼠”，喜欢看她化妆、跳舞、演戏。是的，他非常喜爱娜拉，就像任何一个男人都会喜爱玩具一样。他分配给娜拉一个从属自己的家庭地位，而早已经习惯了的娜拉，甚至认为自己的家庭是幸福美好的。可是在美好的表象下，矛盾的火药桶已经悄然安装好了引线，就等待着某个该死的由头将这一切都炸掉。

不久，导火索出现。

娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，而那时海尔茂刚好已经解雇了手下的小职员柯勒克斯泰，所以就答应让林丹太太接替空出的位置。

在一天晚上，娜拉在与林丹夫人的交谈中，诉说了自己的秘密——她曾经假冒父亲的签名借了一笔钱用于给丈夫治病。在海尔茂病好之后，娜拉想尽办法悄悄地偿还这笔债务，她认为这件事即将随着债务的还清而淡去，甚至为自己这样的行为而自豪。之后来访的柯勒克斯泰正是她借款的经手人，柯勒克斯泰为保住自己的银行职位，用假冒签名借款一事威胁要将他裁掉的海尔茂的妻子娜拉，娜拉终于认识到自己的生活面临一个真正的危机，她要用自己的名誉为这件事负责，绝不愿意扯到海尔茂，甚至愿意为了保住海尔茂的声誉而去死。但是当海尔茂通过柯勒克斯泰所写的揭发和威胁信知道了这一秘密时，一味地责备娜拉。后来经过林丹太太劝说后改变观点的柯勒克斯泰又寄了一封信给海尔茂，得知危机解除后，海尔茂又恢复了往常的那个丈夫的样子。

娜拉突然看清了冷冰冰的现实，认识到自己的玩偶身份，决定离家出走。伴随着沉闷的一声关大门声，话剧落幕。

以上，就是《玩偶之家》的主要脉络。它是挪威著名剧作家易卜生创作的话剧，是以19世纪为背景写下的大作。细细究来，娜拉——或者说这类女性的不幸在书中都已有所表现了：

1、八年的婚姻，娜拉毫无决策资格。

海尔茂：我的好娜拉，正经事跟你有什么相干。

2、从生活习惯到思想情感，海尔茂严格控制着娜拉，无论严词训斥，还是软语欺哄，他都置娜拉于极不平等的地位。

海尔茂：你不是说没人来过吗？（伸出一只手指头吓唬她）我的小鸟儿以后不许撒谎！唱歌的鸟儿要唱得清清楚楚，不要瞎唱。（一只胳臂搂着她）你说对不对？应该是这样。

3、在经济方面，娜拉也成为丈夫的附庸，要钱形同乞讨，还要装扮笑脸迎接丈夫的指责：“乱花钱的”，“不懂事的”，“小撒谎的”。

海尔茂：什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？海尔茂：谁也不会相信一个男人养活你这么一只小鸟儿要花那么些钱。娜拉：现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。

娜拉之所以一直都是温顺可人的玩偶是因为她一直活在自己幻想的爱情中，更是因为她真的是一只金丝雀——只适合在笼子里生活中的那种。而当现实终于赤裸裸地展现在她面前时，她的幻想才最终毁灭。

这也注定了，她的结局不会美好。

我国大文豪鲁迅先生也在《娜拉走后怎样》揭示娜拉的命运：不是堕落，就是回来

然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。

娜拉可悲吗？可悲。可是还有更可悲的，那就是现今社会里畸形的爱情观。

娜拉这样的女人，其实在现在这个社会也并不少见。不少女孩看了些糟糕的小说、影视，就天天吵着要找个能把自己宠成生活不能自理的残废的另一半，给钱，言语宠溺，养在家里，大事都由他来处理，不能和自己讲道理，一句重话都不可以对自己说，总之就是要无脑地宠宠宠。

这样的女人，海尔茂就是她们的良配。看吧，海尔茂对娜拉也是很宠溺啊，管她叫“小鸟儿”“小松鼠”，要乖，要听话。

偏偏女人们觉得，啊！你看他多么疼我，这就是爱情！

什么是爱情？

世人万千种，浮云莫去求。斯人若彩虹，遇上方知有。

这是奢侈品，可遇而不可求，可远观不可亵玩。它不是不存在，但是极为稀有。退一万步讲，你即便拥有了爱情也是终究要面对生活的。更何况，爱情，是有保质期的。

我国当代著名哲学家洪世贤也说过：“爱情是最不靠谱的东西”。

如果“娜拉”们如果想要争取到自由和尊重，还是要出走现有的社会角色，去独立地面对艰难的生活，要么经济独立，有了底气，要么认识到丈夫的不可或缺，回头是岸。出走是有必要的，因为出走总能换来服气，至于能不能换来胜利，这就要看“娜拉”们的本事了。

所以，不要等风暴来临时，才意识到翅膀的重要，好吗？

完。