前短时间腾讯V视界大会公布了杨幂将接拍《九州斛珠夫人》的消息，引发了一阵群嘲。很多人都说，重复拍这种毫无新鲜感的古装大女主，说明大幂幂真的是自暴自弃了。

我倒是觉得，杨幂自始至终，聪明的很，在显然转型无望的前提下，用最容易出爆款的题材，巩固现有流量，一直红到脸垮的那一天，是她最好的选择，不是么？

而“最容易出爆款的题材”，对中国影视行业而言，从来只有一个：古装大女主。以前是，现在是，以后永远是。从玛丽苏大女主，到独立自强大女主，逐渐纠正的是三观，不离其宗的是“意淫”。

这两年最有趣的现象莫过于，每一年媒体都会论证一轮“大女主走到头了，观众对大女主已经疲劳了”balabala，然后每一年都会爆出两部大女主电视剧啪啪打脸。

这背后的因由还是我反复说过的那一个：当下的电视剧的主要受众，肯为爆款剧和爆款人真情实感“买单”的群体，是女性。偶像剧之于女观众，就好比风月宝鉴之于贾瑞，造一场水月镜花的幻梦，消耗躁动的荷尔蒙。因此她们其实明知真相是假，却愿意沉溺。

没错，某种意义上来说，偶像剧，就是女性的A片。男人爱手淫，女人爱意淫，都是正当生理需求，只要不过度，就真的无可厚非。

而“古装大女主”显然是女性最佳的YY载体，因为现实有多操蛋她们大多清楚，因此除了青涩的校园剧，其他的现代题材剧，自带入YY起来，总是有点勉强。

在对现代题材不感冒的同时，几乎每个女孩，都有一个穿越梦。而古装剧，圆了这个穿越梦。因此，一个古装剧的主要成败在于能否最大程度的满足女性的穿越梦。

在这个基础上，我们就不难理解，为何大女主古装剧会长盛不衰，而大男主剧却持续扑街了。因为大男主电视剧，不方便女性自我代入，即便是在最天马行空的二次元穿越小说中，女穿男什么的，那真的是奇葩中的奇葩、重口味中的重口味了。

一个颇为悲哀的事实就是，因为生理的区别和漫长的重男轻女时代的遗毒，世界女性的格局都算不得太高，中国女性的，还尤其低一些。她们中绝大多数的终极理想，就两个字“被爱”。对事业、权谋、力量、王道、巅峰等等这些都不太感冒。而这些，正是绝大多数大男主IP的主题。

而在升级打怪的套路无法引起女性观众的共鸣的同时，绝大多数大男主IP的爱情观，又或多或少都带着些种马意味，让男性观众“极度舒适”而让女性观众“极度不适”。

一个制片方还没有意识到的问题就是，女生看杰克苏大男主小说/电视剧的感觉，其实和男生看玛丽苏大女主的感觉差不多，彼此都觉得彼此既恶心又脑残。只不过我们女孩子不像男孩子那样，喜欢自以为是的踩一捧一，所以绝大多数情况下，我们不喜欢，但是我们不贬低。

而女孩子的这种“低调的讨厌”，给了许多制片方一种错觉，那就是大男主题材女性不讨厌，男性又喜欢，因此有着更广泛的受众。

为了打破这种“错觉”。今天我就来代表一下女性观众，谈谈有些男性推崇备至，频繁拿来“艳压”同类大女主IP的小说，在我们看来的，是什么观感？

有人说，金庸的小说不就是典型的大男主IP吗？不是依然很多女性受众？

呵呵，大师的笔力，是当下这些写手可比的吗？别的不说，绝大多数屌丝逆袭的大男主小说，连主人公强大程度的渐变都描摹不出来，不得不借助“分级”制度来体现，用幼稚的“升级”or“破境”来体现主人公的成长。这种设定在女性看来简直中二爆棚好么？你看人家金庸搞过“钻石”“王者”“白银”“青铜”这一套吗？

更重要的是，你们的“爽文”中，有多么严重的物化了女性你们知道吗？摸摸良心，你们写女性角色时有用过心吗？有端正过态度么？你们费尽心机，赋予她们的惊世外貌、乖张个性、高洁品格、如海深情，不过是为了将来她们成为男主的一笔“战绩”时，更闪耀些，不是吗？

同样还是看看人家金庸，虽然也是大男主，但是往往女性角色要比男主更加鲜活出彩，黄蓉比郭靖出彩、霍青桐比陈家洛出彩、李文秀比苏普出彩、凌霜华比丁典出彩、程灵素比胡斐出彩、赵敏周芷若蛛儿乃至物化最严重的小昭统统都比张无忌出彩。

有没有被真正尊重了，或者至少有没有歧视物化了，我们女性，感受得到。这就是为什么在现下一众大男主题材的超级IP中，独独只看好《诛仙》，因为诛仙算是罕有的做到了，碧瑶陆雪琪这对红白玫瑰，比张小凡出彩。

其实客观而言，近些年出的几部大男主剧，虽然质量绝对值不怎么高，但是感谢同行衬托，比起辱人智商的烂剧们，还真的还是高了不少的。

然而他们都扑了，《斗破苍穹》扑了、《海上牧云记》扑了、《三国机密》扑了、《武动乾坤》扑了、《凰权》扑了、《将夜》扑了，连真的没啥毛病的《琅琊榜2》和《天坑鹰猎》都扑了。

不管是初代小生陈坤，还是四大流量杨洋，不管是顶流王俊凯、还是新生代扛把子刘昊然吴磊，不管男主是演技派还是偶像派，统统、全部带不动。

因为一些内容不喜or三观不合的“礼物”，是花了多少心思“包装”也没有用的，虽然女孩子们在收到时不动声色，甚至表面上还会违心地夸上一夸，但是转头后都会毫不犹豫的扔进垃圾桶。

有句话我早就想说了，武侠仙侠并不比言情高级，大男主也并不比大女主有理，小说与小说之间，只有作者的笔力和格局的差异，而没有题材的高低，而论起笔力和格局，这俩整体而言，都输给写耽美那帮怪物，多矣。

而现实也佐证了我对大男主的“唱衰”，自年《宫》开启了流量电视剧时代以来，古装大女主题材可说是频出爆款，《步步惊心》《甄嬛传》《花千骨》《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》你方唱罢我登场。

而与长盛不衰的大女主题材比起来，十年以来，大男主题材的爆款，却只有可怜巴巴的两只独苗苗，那就是《古剑奇谭》和《琅琊榜》。而从这唯二两个“意外”的共性中，我们将会发现，决定大男主题材电视剧成败的终极要义。

可这明明就是两个从内容到品质到风格都堪称迥异，看起来实在没有什么共性的电视剧啊？不不不，你再仔细品品，有没有发现，这个“梅长苏”和“百里屠苏”的名字里，都有个“苏”字？

所以，主角叫“*××苏”就是大男主题材电视剧爆出的真奥义了。

啊哈哈，开玩笑，这两位“苏哥哥”真正的共同点就一个字：“惨”。这是两个身为主角却几乎从头惨到尾的角色，前者身负长林十万冤魂，被寒毒日日蚀骨，在冤屈得雪后以身殉国。后者身负族灭之殇，被焚寂的反噬夜夜锥心，最后更是发现身边的兄弟就是一切的元凶，并与之同归于尽。

这两位“苏哥哥”，是真的惨，全程惨，而不是为了后面的爽而假惺惺的在前期惨一阵子。而这种不掺加的“惨”直戳了女性的情感点。没错，我们女孩子别的不多，就是母性泛滥。

所以，接下来这句话可能《琅琊榜》的剧迷听来会有些刺耳，那就是《琅琊榜》的爆出并不是因为他的高品质和强演技（太多高品质和强演技的剧没有爆了）。

它的成功之道，在本质上和《古剑奇谭》一样，都是以“卖惨”赢得了女性观众深深“共情”。而这种“共情”，恰恰也是绝大多数男性爽文、种马文完全无法带动的。

当然，这两部剧中男主角单一到洁癖的感情线和多条感天动地的兄弟情支线，亦起到了锦上添花的效果。

惨者得人心，同样也是频频出现“女一爱男一，观众爱男二”现象的原因，因为比起抱得美人归的男一号，爱而不得的男二更“惨”，更能激起天下女性的母性和同情心。

是的，再说一个绝大多数男性甚至女性都没有意识到的事实，一段男女关系长期稳定的基础，更多的不是你们以为的“崇拜”，而是连女性自己都没有意识到的，骨子里对男性的“基于母性的悲悯”。

因为不小心在进化链上比男性先进了一节，因此绝大多数男性在女性眼里，都是些自以为是的孩子。我们做出“崇拜”甚至“顺从”的样子，捧着你哈着你让着你，是因为我们母爱爆棚，想尽可能地去保护你们脆弱易折的男性自尊。久而久之，就成了一种习惯性的忍让。这就是为什么绝大多数妻子，都活得越来越像她们丈夫的“妈”。

相信我，即使是“傍大款”的寄生虫，也鲜少会对“宿主”生出什么崇拜，在“金丝雀”的表象下，心理层面更多的是“这个冤大头真好骗”的“居高临下”。

能不能满足女性的这种“居高临下”的心理诉求，能否勾起她们泛滥的悲悯，才是泡妞以及做剧的，终极奥义。

而反其道而行之，在这个“得女性者得天下”的市场上供应男性爽文改编剧，实在是不吝于去虎扑步行街上兜售芭比娃娃。

在此奉劝那些不差钱的制片方，放弃“起点”系IP吧，这盛世，终究如“晋江”所愿（起点是男性爽文聚集地，晋江是言情、耽美聚集地）。

如果真的无法割舍大男主，那就务必和《古剑奇谭》《琅琊榜》一样，选那些主角一惨到底，男女主干干净净一对一，最好再能扒拉出几对有爱兄弟的，万万记住，大男主题材，越爽文，越扑街。

当然，大男主题材还是有一个真正的例外的，那就是，咳咳，耽美题材。如果说对女孩子而言有什么情感诉求高于“被爱”和“悲悯”，那恐怕只有“兄弟情”了，因为女孩子对男男CP就一个态度：“我可以没人爱，但我的两个崽崽一定要结婚”。看，多么伟大无私的母爱。。。

ps：本文的缘起，是前些天聊到李沁的存货时，我说其中最具爆相的是《狼殿下》，曾经引起一片争议，因为绝大多数人都觉得，原著、阵容、投资量统统堪称逆天的《庆余年》怎么看，都甩出《狼殿下》几条街。现在，知道我为什么这么说了么？